第121章 影评（2 / 3）

于读者和观众的欣赏境界或文化背景不同，所以既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。

而其中最为专业和重要的，便是对一部影视视听语言的，以专业的角度进行剖析，是剖析，别与分析和解析。细致要每一帧每一秒的镜头。

其中包括电影景别运用方面的剖析，而提到景别，分为以下几种。

特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头，比如主体是肩部以上到头顶的部分，或者单独手部、嘴、眼睛等，便是特写镜头。它可以使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。

每一个特写镜头，都有一定的寓意，即便在镜头粗制滥造的商业片里，特写镜头也不是白给的，都起着造成视觉效果，转场或者是悬念的作用。因为特写这个景别，将是影视评论里关键所在。

近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。

中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。

全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。

远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。

而专业影评除了分析镜头景别外，还要分析电影的声画应用。比如声音（包括人声、背景音乐、音响）、人声（交代说明、推进剧情、推动人物性格）、背景音乐（烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情）、音响（增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志）、画面（包括人物、景物、道具）、人物（视觉的中心，意念的载体）、景物（抒情言志、推动情节发展、深化主题）、道具（刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志）、声画结合（包括声画对应、声画分离、声画对比）、声画对应（有什么画面，就有什么声音）、声画分离（声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突）、声画对比（声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差）、色彩（塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想）等重要元素，都为影视评论分析的重点。

所以想写好影评，不禁要对这些方面进行了解，更是要有足够的观片量，才可以引经据典，并且为己所用。

电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。

要写好一篇影评，首先应当认真观看电影，并记录影片中重要的人物、镜头等方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结“新”“奇”。

写影评的常见问题：跑题、讲故事、面面俱到、没有观点、写成“豆腐块”、本末倒置、常识问题、没有细节。

写作角度一般分为，思想评论（评主题、评现实意义）、人物评论（这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论）、美学评论（艺术样式评论、艺术风格评论、审美特性评论）等。

当然，最为重要的电影特性评论，这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。电影语言方面的评论，如《红高梁》——共和国电影走向世界的起点和成功之路》；电影结构评论。《复合交融巧织经纬枣的结构艺术》；电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《中的象征手法赏析》等等。

当然以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交合、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑