第十三章 不同的审美（1 / 2）

有了可以参照的玩法原型，再设计核心玩法就不是一件困难的事情。

同时代曰本的游戏厂商，虽然也会有模仿核心玩法的事情。但或许是因为曰本本土的电子游戏产业太过发达，他们并不太看得起国外的电子游戏。

因此，他们哪怕是模仿，模仿的也是曰本国内游戏的核心玩法。

再加上在家用游戏机，特别是任天堂的体系中，除了暴雪之外，几乎就没有曰本之外的厂商能够在任天堂的游戏机上推出游戏。

因此，曰本的家用主机游戏，开始拥有了自己自成一派的风格。

不过，与曰本别的领域不同的是，在电子游戏领域曰本就是世界范围内的主流。因此，虽然曰本的游戏独成一派，但却也被全世界各地的玩家接受了。

因为在同一时间里，别的国家别的风格的游戏，在趣味性上都没有曰本的游戏做得好。

坎赫姆虽然刚开始还有一点点心理负担，但是在重新依照现有的核心规则，重新设计了玩法内容后，他却觉得整个人都轻松了起来。

他并不擅长人事管理等等方面，甚至在做游戏方面，虽然也能面面俱到，一个人制作出初代的《魔法门》。但是什么都会做却不意味着哪一方面都精通。

并且，在观察中他发现，韩国玩家普遍的审美趋势和美国的玩家几乎毫无相同。

似乎东亚地区的人，都喜欢那种幼小可爱的形象。具体来说就是四肢短、脑袋大、眼睛大。

甚至在今年曰本上映的新番《魔卡少女樱》中，主角木之本樱的眼睛都快有半张脸那么大了。

而美国和欧洲近年来通俗作品的审美趋势则完全背道而驰。

在九十年代初从英国开始，西方世界开始了对恋（喵）童（喵）癖的大力批判。

这不光是对那些真正实施了恋（喵）童（喵）癖，当众猥（喵）亵儿童的人实施打击。在文化领域也殃及了一大票池鱼。

首先被大力封杀的就是由俄裔美国作家写的及其改编电影《洛丽塔》。

进而扩张到整个文化领域，电子游戏作为文化娱乐的一环，自然也不能脱离。

在曰本分级制度下完全没有问题的游戏，就因为游戏角色的外观过于幼齿，在美国和英国等国家就会加重分级等级。

不仅如此，在恋（喵）童（喵）癖的风潮过去后，又迎来了小动物保护组织，女权保护组织等诸多组织对于文艺作品的清洗。

如果一款游戏中，明确的杀了一只现实中存在的小动物，那么就等着游行示威，就等着迫于舆论下架吧。

如果一款游戏中，女性角色太过漂亮，会让玩家有怜爱之心，那就等着女权组织来游行示威，说你物化女性吧。

因此，欧美地区的电子游戏形象则开始朝着另一个极端发展，一个个不同于现实世界存在丑陋、怪异的形象，开始在各种游戏中出现。

最开始的时候，无论是玩家还是从业者都不喜欢这种风格，但是怪异的是，过了三四年，居然不管是制作者还是玩家，下意识里居然觉得这样的形象好像也没有什么不对的了。

被这样审美异化的坎赫姆，可不敢自己搞这款新游戏的人设。

虽然他自己的审美已经被异化，但是他却知道韩国玩家的审美并不是这样。

当坎赫姆和乐线公司羡慕组的人说了这件事后，那群韩国人一个个都笑了起来。

其实，相比于曰本人，坎赫姆不太喜欢韩国人。

这些韩国人虽然穿的看上去也不错，但是他们一点都没有曰本人的谦逊。也不知道他们是不是还没有从农业社会脱离出来，他们说话的声音很大、很吵、很烦，并且还没有礼貌。

虽然服从性相比于有个性的美国员工要强一些，但是在他们当面尊敬的背后，却总是有意无意的在背后嘲笑他这个美国人。

不过，看在比在美国工作时，差不多多了五倍的薪水，坎赫姆还是忍了。

那群叽叽喳喳的韩国人，大概用了一周的时间，终于将各个角色和场景的示意图画出来了。

与坎赫姆想的一样，他们设计出来的角色，是一种看着圆圆胖胖，头很大，眼睛很大，四肢很短，看上去皮肤是糖果色的人物。

可破坏的场景例如砖墙和木箱等等，也都是同种的卡通画风。

而在《炸弹人》系列里的炸弹，则被他们设计成了水弹。

看着水弹的几张示意图，看样子如果让这些示意图循环起来，这是一个可以不断的像心脏脉动的水弹。

坎赫姆看到这个水弹，突然灵机一动，他有了一个新点子。

自然是水弹，那是不是可以让对决中的玩家，不会被水弹爆炸时的水柱集中的时候直接死亡。

而是被水球包裹起来，在包裹起来的时候，玩家自己不能移动，队友过来触摸就可以进行解救。

而敌人过来触摸或者再用一发水弹进行爆破，那么这名玩家操纵的角色就会死去。