第 65 章 念奴娇2（1 / 9）

【但这一切到苏轼这里就变啦！大家将温庭筠的词和苏轼的对比一下,很容易就可以发先不同。】

还沉浸在喜悦中的温庭筠神情一顿：好端端的你拉踩我做什么？

早已感受过课堂"险恶"的岑参和李益不厚道地笑了：终于他们不是唯二的受害者了。

【苏轼的这首《念奴娇》风格阔大、气势雄豪，有别于惯常的轻便之体，勇敢地突破了相思艳情、花酒风月的词作藩篱,以词笔来写诗意,独树一帜，由此,宋词确立了婉约、豪放二宗，苏轼也与另一个人一起，成为了豪放词的代表。】

！

众人有些回不过神来：苏轼这是，开宗立派了啊？！你们宋朝一开场就上王炸？

被震麻了的众人显然忘了，唐朝一开始送上的也是一个顶流，没有超今冠古的成就怎么能上教材呢？

南宋。

评论家王灼极为欣赏苏轼,听到这里抑制不住激动的神情，击节而赞：“东破先生并非醉心于音律之人,偶尔写作歌辞，便能指出向上之路，使天下耳目一新,弄笔之人始可自振词风,追而论之，东坡先生居功甚伟矣！”

北宋。

稍在苏轼之后的胡寅也对苏轼大为激赏：“我朝词章,至眉山苏轼,才得以洗尽绮罗香泽之态，拜托缠绵婉转的规则，逸怀高迈，超然尘垢，花间之词沦为宾客，柳七低唱不复推崇,苏轼不愧为欧阳子之后一代文宗也！”

茶楼雅间。

少年老成的苏辙少见的显出些雀跃的神色来：“自成一家新我歌词，兄长当真高才！”

一旁的苏洵捋着胡须赞许地点点头：“不错，是我苏家的好后生。”

苏轼被这一顿猛夸惹得有些反应不过来，他摸了摸下巴，目露思索。苏辙以为他发现了什么问题，忙问到：

“兄长，可是有何事？”

苏轼：“子由，你说后世是不是极为擅长夸赞他人？”

“？”

苏辙有些摸不着头脑。

“怎么每一个出场的文人都被夸的得天上有地下无的？”

苏辙：......

哥你能认真点么？

弟弟控诉，老父亲苏洵的眼刀也飞了过来，苏轼轻咳一声，见好就收，转而道：“不知这楚姑娘说的另一个人是谁。”

这个话题转移得非常成功，苏辙闻言，若有所思：“与兄长一起代表豪放之章，莫不是那范希文范公？”

范公即范仲淹，写过《渔家傲·秋思》，其中"千嶂里，长烟落日孤城闭”一句，只有唐人风度，曾令兄弟二人赞叹不已。

苏轼闻言却是敛起神色：“我何敢与范公相提并论？”

对那位贤士，苏轼一向是相当敬重的。

南宋。

辛弃疾也对这"另一个人"颇感兴趣，他和苏辙想到一起了：“这另一位代表，应是范文正公吧！”

好友陈亮不置可否，笑

着打趣道：“辛兄之词亦有龙虎精神，这个人就不能是兄台你吗？”

……

辛弃疾爽快一下，摆摆手道：“同甫谬赞了，儿戏之作，不敢望东坡。”

辛弃疾有私心，范仲淹文才出众，更有"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐“的丹心赤血，他对他非常敬佩。若有人能与苏轼一起代表北宋的豪放词，他相信那人必定是范公！

【以上就是我们对词的一个简单介绍，下面我们进入正题，一起来看苏轼这首词——《念奴娇·赤壁怀古》。】

【“念奴娇”是词牌名，又称百字令。】

中唐。

元稹忽然想起些什么，对白居易说到:“我记得乐天亦曾作过小词，所谓‘汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。’其词牌是叫作《长相思》吧？”

白居易笑着颔首:“一时戏作，比之这首《念奴娇》短了许多，阔大之处亦不能及也。”

元稹却是豁达地摆摆手:“诶，乐天兄何出此言，依前所说，词起于隋唐，说不定你于此还有开创之功，由短章而发展至长调，应是后之词家因革。”

中唐时期市井文学渐兴，元稹对这些颇有了解，不过嘛……他略一皱眉:

“就是这‘念奴’二字，看起来似有些眼熟。”

白居易与他知交相契，闻言也是一顿，不会是，他们想的那个念奴吧？

【念奴，是唐天宝年间著名的倡女，长得很美，唱功尤其一绝，唐玄宗很喜欢她，对她曾有过“此女妖丽，眼色媚人”的评价。

后来有本书，叫《开元天宝遗事》，就记载过这件事，还说由于念奴唱歌实在太好听了，没有一天不在李隆基身边的。

念奴的艳名经过皇帝御口揄扬，又经风流润色，成为了文人竞相歌咏的题材，后来元稹写《连昌宫词》，所谓“念奴潜伴诸郎宿”，“春娇满眼泪红绡，掠削云鬓旋装束。”

“念奴娇”这个名字，大概是取意于这里。不过这个词牌是到北宋才有人写的。

说起来李隆基这个人也是……难评，我们熟知的两大词牌名都和他有关，另一个大家也学过，是《雨霖铃》。】

元白二人对视一眼俱是沉默，唐宋沿袭，文学之间的