“艺伎”与“艺妓”（1 / 3）

“艺伎”与“艺妓”

发布　　――感中国文化的出路在哪里？

发布　　作者：李傲

发布　　转自：pme商务网站

发布　　题记：《艺伎回忆录》的出现，注定要一石激起千层浪。抗日战争那段不堪回首的历史，从记忆的深处再次翻腾上来；曾经的屈辱和苦难，再一次刺痛了国人的心。大家抗议、控诉，但同样也有人，置民族感情于不顾，为“艺妓”摇旗呐喊，并赋予其传播中国文化的使命。是谁在往民族的伤口上撒盐？又是谁在助纣为虐？pme要为历史、为人民、为所有曾经被摧残的灵魂、为中国文化的未来，讨一个公道！

发布　　2006年3月6日，第78届奥斯卡颁奖典礼，《艺伎回忆录》获得三项大奖，“艺伎”小百合也荣任颁奖嘉宾，光彩照人，并一跃成为西方国家最具知名度的亚洲女艺人，荣登《花花公子》亚洲百大美女之首。

发布　　影片初面世时，观众大概都对片名中的这个“伎”字颇感陌生。也难怪，中国人见的最多的是“妓”，人人知其意，却未曾想还有一个不明不白的“伎”字，着实够新鲜。事实上，汉语里的确有“伎”这个字，而且从原意来说，“伎”与“妓”是相通的，在古代均指以歌舞为业的女子。只不过后来“妓”字渐渐通用，而且超出了歌女、舞女的范畴，更多地指贡献**之业。

发布　　对于艺伎一词，我们的女主角也煞有介事地解释过一番：艺伎在日语里叫做“艺者”，是指在专门的艺馆或者酒席宴会上进行艺术表演以娱乐宾客的女子，翻译成中文的时候变成“艺妓”，因此容易让大家产生某些误会。想必她也是怕咱学识浅薄、孤陋寡闻，所以郑重其事地要求澄清有关自己出演日本妓女的谣言。

发布　　事实上，人们对艺妓并不陌生，也都知道它在日本传统文化中的国粹地位。可是既然最初命名的时候就用的“妓”字，现在又何必硬要变个戏法，搬出一个看似高雅的、已经淡出人们使用范围的“伎”字来呢？在看完影片之后，一切昭然若揭。片中的艺妓显然已经不只表演歌舞这么简单了，已经逾越了日本传统艺妓的职业底线。如此玩弄文字游戏、偷梁换柱，真真是欲盖弥彰，此地无银三百两阿！

发布　　可是，你愤怒、你声讨有什么用？人家电影在国外却是一路高歌，荣耀尽收。这位艺妓更是大受追捧，各大杂志封面轮流亮相，风头无人能盖。

发布　　在很多人看来，这的确是个很奇怪的现象。看看大众的评论，几乎都是对其演技和人品的责难之声，但却丝毫不影响她的星途扩展。一面备受舆论围剿，一面走红之势锐不可挡，这其中有何玄机？还是她有何魔力呢？

发布　　这个小女子，的确有着不一般的本事。我们且细细看来。

发布　　头一项本事就是聪明好学。无论怎样反感，但你无法否认，她是聪明的。她才不管百姓大众对她怎么看，那些无关痛痒的评价左右不了她的人生。她知道自己的命运掌握在谁的手中，那些导演、制片、大赛评委，才是她需要认真对待的人！她对于机会的把握也是绝对的巧妙：不做女主角不要紧，配角依然可以出风头；不做最佳女演员不要紧，进入提名照样可以亮相奥斯卡！她可以做出任何导演需要的表现，时而我见犹怜、纯情无辜，时而烈火灼人、风情万种。如果不是后天修炼有功，就是天生聪慧了，不佩服又怎样？对于长辈同行的批评，人家也是敏感知会。说她英语蹩脚，马上闭门苦学（作为今年5月戛纳电影节评委，在评审团见面会上坚持不用大会安排的翻译，用英语发言，大有“一雪前耻”之意）；说她不会穿衣，不隔几日便来一次精彩亮相。真是孺子可教阿！就像一个绝顶聪明的小孩，可以在任何时候轻而易举地骗取长辈的夸赞。如此看来，让她出演艺妓也正是再合适不过了――艺妓不就是要使出浑身解数来博得看客的喜爱吗？

发布　　第二项本事乃勇于奉献。娱乐界，很多时候不是一个拼实力的地方，而是一个拼运气、拼胆量的地方。只要你够出位、够大胆，扬名天下就是一夜之间的事。这一点上，我们的这位艺妓可真是具有“伟大的献身精神”了。别人不敢穿的我穿，别人不敢说的我说，别人不敢做的我做，只要能接大片，只要能火了自己，生出几条绯闻又何妨？背几个骂名又如何？

发布　　第三个本事大概就数她超凡的心理素质了。换了别的年轻女子，周围溅满唾沫星子，早就不堪重压，收起锋芒重新做人了。可这位艺妓却不同，不管它回头是岸，只管纵身向前。外界对于她的种种传言可谓铺天盖地，与某导演的关系如何暧昧、多喜欢抢锋头、成名后多么拿翘、片酬如何狮子大开口……她呢，任你翻天覆地，我自岿然不动。此等境界，岂是我辈一般人所能达到？

发布　　有了这些个本事，也就难怪小小艺妓能够如日中天了。不过还有一个让大家不明白的地方：为什么她在西方受欢迎的程度远远高于国内呢？对此问题的公认解释就是，她的形象符合了西方人的胃口和他们对东方文化不无