第6章 大嘴巴：“求知欲”与传播欲的结晶 (2)（2 / 3）

参是战国时一个有名的学者，在道德方面是无可挑剔的。一次曾参有事外出未归，碰巧一个与他同名的人杀了人被抓走了，曾参的邻居于是报信给曾参的母亲：“你的儿子杀人被捕了。”曾参的母亲非常了解自己的儿子，坚信曾参不会杀人，所以依旧织自己的布。不一会，另外一人对曾参的母亲说：“你的儿子杀人了。”曾参的母亲开始有些怀疑了，但仍然不信自己的儿子会杀人，不久第三个人对曾参的母亲说：“你的儿子杀人了。”曾参的母亲彻底动摇了，吓得丢下手中的活逃走了。

语言的力量之大可以从上面的历史故事中看出，明明值得斟酌的事、一经推敲就无法立足的传言，一传十，十传百，人们纷纷滚进言流，这时候足以把当事人淹没。

人言可畏

大嘴巴做的事一般有两类，其一，四处传播对你不利的话，让周围人看你都是异样的眼光，用群体的力量“杀死”人；其二，左右开弓，离间关系，搞得大家一团糟，这一招是一箭双雕。

在一个单位或群体中，人们最忌讳其间存在一个挑拨离间的人，所说的“一条鱼搅得满锅腥”通常指的就是这种人。

挑拨离间的人大多都是油嘴滑舌的人，表面上很会说话，很会套近乎，很通情达理，与一般人接触、交往也很讲感情，在短时间内有比较好的人缘。所以，人们有时才愿意把心里话告诉他，甚至把对第三者的褒贬评价和是非好歹也倾囊吐出，孰知此人“狗肚子盛不了四两香油”，用不了几天时间，此话便被张扬出去，甚至连有关第三者利害关系的话也不胫而走，弄得你与其他人的关系越来越紧张。你因一言之失，不止得罪了一两个人，也会使更多的人对你顾忌重重，你很难摆脱这种不利的境状，有时甚至除非调转工作改变环境而别无选择。

不过群体的力量还是最可怕的，看看阮玲玉就知道了。

阮玲玉，中国早期影星，1910年出生于上海一个工人家庭。由于父亲过早地去世，为了维持生活，她很小就随母亲去做帮佣，当婢女。后来，她进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，在学校举办的活动中登台表演，初次显示了她的表演才能。

随着年龄的增长，阮玲玉出落得美丽动人，她被雇主的小儿子张达民看上，但由于张达民的母亲认为门不当户不对，就没有举行婚礼。1926年，他们开始同居。

后来，张达民嗜赌成瘾，令阮玲玉很苦恼。

1926年，阮玲玉被导演卜万苍选中拍摄她的第一部影片《挂名的夫妻》，影片公映后受到好评。

后来，联华影业公司成立，阮玲玉便成为“联华”的基本演员。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，1930年影片公映，受到广大观众的欢迎。同年，她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名，随后，她主演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她演技精湛，饰演的人物类型各异，有纯真的少女，有迫于生活出卖肉体的妓女，也有追求新生活的知识女性；她将所演人物刻画得惟妙惟肖，令观众为之动情。但事业上的成功并没有带来家庭生活的幸福，在她与张达民的关系出现裂痕时，一位惯于玩弄女性的商人诱骗她上了钩，她与张达民离婚后，与这位商人同居。后来，两个男人打起官司来，弄得满城风雨，有人借机大做文章，详加各种情节，说她四处勾引男人，如何如何，加上当时报刊对阮玲玉的诽谤和攻击，令她无法承受，被逼无奈，于1935年3月8日服药自杀，年仅25岁。

阮玲玉死了，她究竟给中国电影史留下多大的空白并不重要，重要的是她的死留下了一个值得深思的问号。阮玲玉之死，使人触目惊心地发现了很多无聊透顶的人所散发的流言、传言之可畏，害人之深可以把人直接送走人间。在阮玲玉死后的一个多月，鲁迅发表了《论“人言可畏”》一文，深刻的提示了阮玲玉悲剧的根源所在：小市民无聊的心理以及种种阿Q似的优越感，归根到底那是个“驱人于自杀之余的环境”。

流言飞语，覆水难收

说话是人类生存的重要工具，为了应付复杂的环境，人们需要彼此传达各人的痛苦和畏惧，借以获得他人的同情和帮助；其次，人会感到孤独、寂寞，他们需要和人交谈，交换意见，所以闲谈从好的方面讲，它是组成人类社会、人们交换意见的很有价值的工具。朋友之间彼此谈论天气、业务、运动、游戏、政治等等，虽然在这种谈话中，我们并未得到多大的教益和知识，但比起大嘴巴的百害无一利的闲谈要好得多。

一天，江夫人急匆匆跑到曾夫人家里，一步也不停，为的是必须告诉曾夫人一件很重要的事。

她气喘吁吁地说道：“我并不是来搬弄是非，可是……”她透了一口长气，津津有味地谈到正事了。原来她刚刚所说，某家的某位夫人是私生女！她焦急地跑来告诉曾夫人的“重要消息”就是这么一件事，说完之后，她和曾夫人一同高兴起来，她们得意忘形，享受着优越感的快乐。

曾